大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于日本西游记人物插画简笔画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍日本西游记人物插画简笔画的解答，让我们一起看看吧。
西游记的作家是谁？
西游记的作
吴承恩(1501年？—1582年？)，汉族。字汝忠，号射阳山人，淮安府山阳县（今江苏省淮安市楚州区）人,明代***家。吴承恩大约40岁才补得一个岁贡生，到北京等待分配官职，没有被选上，由于母老家贫，去做了长兴县丞，终因受人诬告，两年后“拂袖而归”，晚年以卖文为生，大约活了82岁。吴承恩自幼喜欢读野言稗史，熟悉古代神话和民间传说。科场的失意，生活的困
顿，使他加深了对封建科举制度、黑暗社会的认识，促使他运用志怪***的形式来表达内心的不满和愤懑。他自言：“虽然吾书名为志怪，盖不专明鬼，实记人间变异，亦微有鉴戒寓焉。”
出生于一个由下级官吏沦落为小商人的家庭，他的父亲吴锐性格乐观旷达，奉行常乐哲学，为儿子取名承恩，字汝忠，意思希望他能读书做官，上承皇恩，下泽黎民，做一个青史留名的忠臣。吴承恩小时候勤奋好学，一目十行，过目成诵。他精于绘画，擅长书法，爱好填词度曲，对围棋也很精通，还喜欢收藏名人的书画法贴。少年时代他就因为文才出众而在故乡出了名，受到人们的赏识，认为他科举及第，“如拾一芥”。
他除勤奋好学外，特别喜欢搜奇猎怪，爱看神仙鬼怪，狐妖猴精之类的书籍。如《百怪录》、《酉阳杂俎》之类的***野史，这类五光十色的神话世界，潜移默化中养成了搜奇猎怪的嗜好，随着年龄的增大，这种爱好有增无减，这对他创作《西游记》有着重大的影响。30岁后，他搜求的奇闻已“贮满胸中”了，并且有了创作的打算。50岁左右，他写了《西游记》的前十几回，后来因故中断了多年，直到晚年辞官离任回到故里，他才得以最后完成《西游记》的创作，历时8年。
《西游记》的作者是吴承恩。吴承恩(约 1506－1582)，字汝忠，号射阳山人，汉族，我国四大名著之一《西游记》作者、明代***家，淮安府山阳县河下人。《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔***。现存明刊百回本《西游记》均无作者署名，清代学者吴玉搢等首先提出《西游记》作者是明代吴承恩
吴承恩（约1500年-1583年，一说约1506年-1580年），字汝忠，号射阳山人，淮安府山阳县河下（现江苏省淮安市淮安区）人，明代文学家。
吴承恩自幼敏慧，博览群书，尤喜爱神话故事。他在科举中屡遭挫折，于嘉靖中补贡生，后任浙江长兴县丞。由于宦途困顿，他晚年绝意仕进，闭门著述。其代表作《西游记》是中国“四大名著”之一。
为什么有些专业绘画的人会被抽象画所吸引？
抽象画作品的传世之作的确有不少。但是历代都不是绘画的主流，抽象画说明白点一般情况下作者的技法水平都不是太高。但是他们的作品往深含愚义，有些不错的的确深含哲理。这个是一般大众无法赏到的地方。但学习绘画专业大多都是对各种专业知识比较深，所以往往却才是观赏抽象画的主流。抽象画作者一般都是用思想作画，而不是一太注重绘画技法。
抽象艺术已在世界绘画史上已有相当的年月，中国式的抽象画还是在***结束后随着改革才时兴起来……其实毕加索也说过，抽象艺术是中国人创造在先，其实中国画也存在很多抽象的因素，比如中国人用墨画竹子，就是忽视了竹子的绿色，何况还有大泼墨，都是随形而附画，中国画的写神重于形，事物结构上也可以不讲究存在的合理性，用气联、飞白来解说结构的断层……中国画存在的写意始终还是落实归终于形态是中国欣赏习惯，就象欣赏电影电视剧一样，恶人受惩罚，好人获胜利，大团圆的结局。所以西方抽象画的介入在群众中並没有得到很好呼应……而艺术界却因为早期对国际间的文化艺术交流有过接触熟悉过，对个性化、自由主义、自然主义、现代主义、后现代主义、漫画式、小丑式、无***主义式、有过一些认识。由其中国人以中国形象介入的表达也得到国际间的高价收购得以张扬！***了长期得不到相应回报的神经，所以也走向一排众议的走钢丝之路……很些油画家也放弃过以往写实手法，去追求抽象之路，或突显个性之路……
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