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徐谓的草书狂放不羁,多有不合草法之处,你如何评价他的草书?
鹏誉轩笔庄认为:徐渭的草书,纯粹是个人内心情感的宣泄,笔墨恣肆,满纸狼藉,不计工拙,所有的才情、悲愤、苦闷都体现在扭来扭去的笔画中,如下图:笔势奔放,气势豪迈,用笔沉着***,中锋提顿,颇有黄庭坚的一波三折之意,而飞动跳跃之笔致,又有米芾的情趣。通篇一气贯注。他对自己的书法极为自负:吾书第一,诗二,文三,画四。
他的书法长于草书,兴之所至,笔走龙蛇,狂放恣肆,很难为常人所接受。他曾说:高书不入俗眼,入俗眼者非高书。
徐渭极有才华,但精神失常,杀妻入狱,穷困而终,生时寂寞,死后为后人顶礼膜拜!鹏誉轩笔庄认为,徐渭草书的风格,与他的人生经历是分不开的!
徐渭(1521—1593)明代晚期书画家,字文长,号天池,晚号青藤,浙江山阴人。他是晚明继陈淳以后,从根本上完成水墨大写意变革的花鸟画家。徐渭出身低微,身世坎坷,晚年凄凉潦倒,从而塑造了他狂放不羁的个性特征;之所以开篇简介徐渭的个性,那是因为其个性特征决定了作品风格,
古人常说“书画同源”,那我们就看看徐渭是怎样书画同源的吧。徐谓狂放不羁的个性特征在其绘画作品中则表现为笔墨酣畅淋漓,情感表达强烈而激越。徐渭在陈淳写意花鸟画的基础之上,以狂草之笔法入画,画面更加雄健豪放,笔下物象多具有一种“不似之似”,
从以上叙说你会发现,徐渭是以狂草的笔法入画的,而且对日后的朱耷、石涛、扬州八怪乃至近现代的吴昌硕、齐白石等均有深远的影响,足以可见他的草书造诣有多高了吧,与其绘画作品一样,徐渭的书法中同样反映出他由于身世坎坷而逐渐产生的极强个性与叛逆精神,
其现存书法作品多为晚年所作,从中不难看出其对于古人的广泛临习。徐渭擅长行草,字字狂放挥洒,胆魄非凡。作品《应制咏剑词》是其代表作品,该作品用笔连绵放纵,章法布局紧密,气势上一气呵成,有如暴风骤雨。
这个要从为什么产生草书来讲。草书的起源大家一定会有同样的认识,就是汉字很复杂,毕恭毕敬写字毕竟太慢了,所以要有一种更加快捷书写方法,于是草书就形成了。先应该是隶书有了草书(章草?),后来楷书也一定会有行书草书……。行书还容易认,为了便于大家识别,草书就要形成容易大家共识的符号(真草)……也就是形成了所谓的“法”。
又由于此法毕竟不是法定,而是约定俗成,所以各书家的草书还是有些差异的……。那些介于行书草书之间的,又被叫作行草……。
那么,应该这样去划分也许彼此都接受的。
就是与标准楷书差异非常大,不说明不易认得的草书,按约定俗成的符号。
而写得不脱离楷书,容易认得的字就可以自由的"草"一点。因为,书法毕竟是文字,写的大家看不懂不是水平高,是装疯卖傻故弄玄虚。
徐渭才艺高超,诗文,书画等皆妙。性格古怪,但是也如大多文人清高,不羁放纵。
他画比书法出名,但是书法不俗,非常有情趣,高雅,飘逸。
宋朝尚意让他理解通透。他是明朝,明朝书法家大多怪异的性格,字也是怪得很。比如王宠,古朴之雅逸之,书法速度应该慢。文征明行书也特别,字体变化不多,变化不大,但是笔锋凌厉,笔画连接间,变化自然之美,优雅,齐整,和谐。还有祝枝山草书狂野之情,大气之志。
徐渭书法融入画中,画笔作书。大写意之书法。用笔娴熟,灵活运用。骨力深厚。
觉得他书写速度快速,自若挥洒。张旭大笔纵横,也是画法作书,但徐渭用笔轻灵,与张旭比笔画不粗,张旭雄壮,豪强。徐渭洒脱飘逸,个性突出,仙气独具,气质高雅,奇,巧,自然美。行楷,行草,狂草参杂。徐渭书画品位都高,书画皆美。
每天欣赏一幅油画,是什么体验?
艺术高于生活,来源于生活,凡高的油画之所以有名在于他那个年代都能坚持做一件自己认为的对的事和他本身对油画的一种坚持,笔者之前上学时候,花费了很多钱买油画笔和涂料家里,我们下课后还是自己去画室,一待就是半夜,不管吹风下雨都是如此,当时学画画的人很多,感觉画画的都是比较有钱的家庭才能支撑,当时还挺羡慕的,画画看他们每次放学后背着画画设备挺神奇的,后面因为是艺术特考生,考进入理想的学校,后面进入了艺术学校再后面是自己创业去了,我觉得如果每天欣赏一幅油画肯定是打骨子里喜欢的,如果时间久了一定是有不一样的感悟,有个人说,一个人想成功,必须做到吃饭也想,做梦也想,上厕所也想,时时刻刻想成功,这样渗透在骨子里的好品质,才能让自己天天坚持做一件事,比如欣赏一幅油画,这可以让人"收心"修身,俗话说的好“静以修身”,油画是一种艺术生活,你每天欣赏的前提是要品味到画家,通过一笔一画勾兑出的山山水水的真切,仿佛在画里,还有的是作者用来舒情,通过人物的神态和其他的点缀,让人猜不透其中的真地,画有梵高的向日葵,徐悲鸿的虾,都是别有意境的,一般人很难真正读懂,但是又好似懂,这就是油画带给人的独特魅力吧,现在很多人家居装修,墙上空白的会做好艺术漆后然后挂上画等,整个搭配上去舒服,可能这是油画等话的独特价值吧,给人文化的感觉
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