大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于网球赛场上的小动物简笔画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍网球赛场上的小动物简笔画的解答，让我们一起看看吧。
国内有哪些得到日本漫画界认可的优秀***？
隔壁的答主的答案是真的很全面，但是因为太全面了所以难免不详细。我来给题主仔细介绍一个***/漫画家吧，告诉你他为什么称得上是收到了日漫业内认可！
这部***就是《拾又之国》，剧情主要讲述了某一天，地球上突然出现了一块新的大陆，被人们称为“圣洲”。这片大陆上充满了匪夷所思的动物，植物，矿产，还有原住民。其中的东西对人类来说都是珍宝，而由于圣洲的排斥原因，所有的科技产物都无法进入圣洲，人们又开始了一场类似淘金热的大冒险时代。而进入圣洲往往伴随着危险，我们的主角因又扮演的就是这样一个救助所有冒险者的角色，这样的角色被称为拾人者。随着深入圣洲，因又的能力和以前发生过的事情，也在慢慢展开...
《拾又之国》，作者胡伟，笔名第年秒。为什么说这部***是真的得到了日漫界的认可呢...是因为出动画了呀！（开玩笑）。出动画只是一方面，这部***一开始是在《***行》上连载的，后来被推荐到了《少年JUMP+》，这已经是一种荣誉了，真当JUMP+大***了？而不光如此，拾又之国在少年JUMP+上连载后，集英社的编辑也对拾又之国表达了很高的赞誉，曾经一度引起日本的热议（真事儿），后来更登上了日本电视台的***推荐栏目JumPolice。富坚义博和岛袋光年都表示称赞！你以为这就完了吗？没有！作者第年秒之后更是凭借《多米诺杀手》登陆《周刊少年JUMP》，如此种种，你说《拾又之国》算不算得上是得到了日本***界认可？ 简直太算了！更别提第年秒还被不少日本网友誉为“富坚义博接班人”。当然这个只是网友起哄，但不得不说，第年秒确实有这个本钱，虽然他在分镜方面仍然和富坚老贼有差距，但是在讲故事方面我认为作者基本可以配得上这个称号的。
***如你看到这里，有一点好奇，想去看看《拾又之国》的动画...那我建议是不要看，还是直接看***吧。动画总体来说一言难尽，并非过差，只是和原著所表现的差了不少。首先是OP，国版比起日版，就是差。因为是先出的日版，而国版再进行的翻唱，歌词大意是完全一样的，也就导致了很多弊病。有些很适合日漫的歌词，放到中文里是非常别扭的，没有重新对曲子进行填词，是真的别扭。其次在剧情方面，在一开始添加了不少动画原创剧情，所以剧情显得脱节，拖沓，无厘头。对于刚接触这部动画***的人来说，确实很难吸引人入坑。第三是人设造型，完全没有还原***...更没有得到***的精髓...所以还是看***吧。
动画里的这个真的很像越前龙马啊…
《拾又之国》确实是一部非常优秀的作品，很值得一看。而除了《拾又之国》，作者第年秒（胡伟），以前的作品也是非常有趣，这也是为什么我前面说他讲故事的能力配得上接班人的称号，我在六七年前就开始看第年秒的***，那时候他的短篇和连载都十分吸引人，短篇比如《五秒童话》，《二想》，连载比如《长安督武司》，《广武威卫局》，都极其好看。可以说这个作者真的是个宝藏作者。
国画用墨，怎样才能使墨显得发亮？
谢谢邀请，墨色发亮是相对于其它色，在画面形成效果而言，常用手段是积墨法，构成国画，重点是以墨为主，墨色发黑，但构成国画不是纯黑色，墨分五色，只有墨色层次的丰富，才能产生如音乐般节奏感，我在此浅述下墨色分类，1有谈墨，水多墨少，浓墨加水调之，2浓墨，墨多水少，3焦墨，近代画家张仃善用此法，
现市场墨汁，加胶太多，参水多，发灰，少用水拖不动笔，方法是将墨汁到入砚中，用墨块，反复研磨，浓后即得焦墨，一般用用于画作制作要求较高，或用于工笔的作画，国画山水用于点苔，点晴，调整画面轻重关系，如，清朝，八怪之一，金农善用此墨作书写用，
称漆墨，因油烟墨，国画很少用，少数制作精良的工笔画，用作，鸟点腈，人物画点晴，使之眼晴发亮，4，宿墨，隔夜之墨，黄宾鸿山水善用此墨，在砚中研之，墨在砚存放，作画效果易枯，润，苍茫，
，现人物画家，吴山明善用作人物衣纹勾勒
，5泼墨，全用湿墨泼画纸画成，单层画面无变化，苍汒淋离，而无笔痕，近代大家张大千善用之
在用毛笔沾矿石青绿色，再原墨形的基础上加以复盖，给人光影彩色变化，使画面有了空间感，也有用墨线勾完，在加重彩，可遮当墨线，古以有之，张大千只是重复下而己，箅不上张大千开创，6破墨，在画面未干，以浓墨，谈墨补笔，形成五色，墨色之韵味，***齐白石多用之，如所作花卉，
作花卉，草虫，善用破墨之法，多用于浓墨破谈墨
，张大千作画也多用浓破谈，如作画树干部分，等，
，7，飞墨，在轮廓内部，用浓谈墨，在纸背面用浓，谈墨烘染，工笔画制作善用此法，8搭墨，毛笔沾谈墨，再沾浓墨，或反之，作画卉常用此法，下笔有浓谈，如近代画家王雪涛作杜丹
，9，陈墨，年代久远墨，10埃墨，即锅底灰，用于工笔，渲染，比松烟好，操作是干擦用，比如，蝴蝶，和乌的羽毛，总之传统画法有很多用墨法，不详细述之，要始画面发黑，重点说下积墨，
由谈墨开始，层层积叠，明暗用不同墨色，不能互相渲染，混杂，而且层次分明，产生墨分五色效果，好墨落纸上，浓而不滞，谈而不灰，层次分明，区别于平涂，平涂一次性完成，而积墨是多次累积，技法是
，用浓谈不同墨色，染或点出画面所需部分，待干后再用浓谈不同墨色进行点染，如此反复多次，重点把握整体，从全局观念落笔，笔法错搭，交替，墨色不可僵死，既黑又通透，效果层次丰富，忌死墨团，注意重叠变化，画面部位及点染面积大小变化，一般是接近初墨色勾线，逐部类推，
黄宾鸿是近代山水用此法高手，称之谓黑宾鸿，黑是相对白而言，宣纸性能是在湿色重，干后谈，比须根据画面在重点处提醒，或补墨，要求墨色在画面部部分黑于其它部位，国画技法除墨色外，最好技法就是积墨法，重点是对艺朮形象如何处理，比如反复強调某些物体特点，让它在画面产生黑的效果，而又让观着看到画面是一个整体，又有丰富的墨色过渡，不要象木刻板画克板，还能产生笔墨厚重淋漓效果，从而达到形，神兼备，让一幅作品，烙上自己的东西，这才箅画家，艺朮家，以上浅見，不当谅之。
我认为用墨的关键是要净、活、润方有层次，使墨显得发亮。
净就是干净。笔要干净，水要干净。每一次开始画画，笔要用清水洗干净，笔洗的水也要换成新鲜的清水，砚台的积墨宿墨也要洗干净，特别是毛笔，在每一次沾墨以后，一定要把墨用完用尽然后去蘸墨。在画画的整个过程当中，一般来说笔洗里边的水应该是干净的。
活就是用笔要活。墨色有光，不仅仅是用墨的问题，关键在于用笔。清人沈宗骞说，“墨著缣素,笼统一片,是为死墨。浓淡分明,便是活墨。死墨无彩,活墨有光,不得不亟为辨也。”用笔如果不灵动，不潇洒，不讲究，层次不分明的话，活的墨色就出不来，就是黑乎乎的一片，而没有光亮。
还有就是润。润的关键是用水，在作画的过程中每一次蘸墨前都需要先蘸清水，在整个的画画过程当中，也要经常用到清水。这样的画面才不会浮薄干燥而显得清润亮丽。
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