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《人间失格》最经典的桥段有哪些？
《人间失格》最经典的桥段，说起人间失格，心情真的很沉重，这本书的文本很滞涩，不太好读，但是你一旦深入去读就会手不释卷，这是太宰治带有自传性质的作品，也是他留在世间的最后一本书，写完这本书之后他就投水***了。其实，人间失格的又何止太宰治，还有你我和众多的芸芸众生。
至于书中最经典的桥段，也得看什么样的人去读，怀着什么样的心情去读，有什么人生经历的人去读，不同的人不同的心情会对对经典桥段的理解大不相同，应该是没有一定的标准答案，就我个人读出的经典桥段有两段。
一是书中说的“佣人在他童年时期对他犯下的罪行”：十五岁的女佣教了我一个“令人窒息的游戏”，“我们经常趁着没人的时候躲在柜子里玩”。
这段描述，如果按普通的理解，大人带小孩躲在柜子里面玩很正常，中国有一个游戏叫躲猫猫，或许日本也这么玩儿，本来无可厚非，但是如果说佣人对他犯下了罪行，而且这游戏还令人窒息，那就值得深入思考了，那佣人有没有把他拉到柜子里***他，从而在他幼小的心灵上就造下了阴影，以至于他后来苦闷，压抑，生活混乱，人间失格。
二是书中主人公叶藏得知父亲去世，他就渐渐变得无精打***。那种在他胸口中片刻不离、怀念又恐惧的般的存在，已经消失无踪了。他觉得自己那个装满苦恼的罐子忽然之间变得空空如也。
这段描述，若按正常的理解，一个人失去了父亲，当然会伤心，会变得心里空落落的。而叶藏虽然也伤心也失落，但是他说忽然之间装满苦恼的罐子变得空空如也，就有了弦外之音。通常一个人在强大的对手倒下之后，这人世间没有了可以又爱又恨的参照物，没有了报复的对象，或者说没有了竞争对手，也就是说当你恨一个人恨到极致又恨得无奈，爱恨交加的时候，你还没有实施行动，那个人自己反而在人间永远消失了，你会突然觉得这人间特别没劲，特别没意思。
这或许也正是作家太宰治把自己内心的纠结、迷茫、厌世等等都赋予主人公身上之后，依然无法摆脱世间的烦恼和矛盾，从而投水***的原因吧。@悟空问答 @微头条 @微头条小秘书
都说写意画，画的粗画的快不值钱，真的是这样吗？
不是这样的。你能说徐渭的牡丹不值钱吗？你能说八大山人翻白眼的鱼和愤怒的小鸟不值钱吗？你能说齐白石的大写意花鸟不值钱吗？在谢赫六法中将气韵生动排在第一，而古往今来的中国画评价体系中，一幅好画，画得像不像、画得细不细都不是最重要的。有神韵，才是好画。
八大山人的写意鸟
现在很多人都觉得工笔画好看、值钱。诚然，工笔画有得天独厚的优势，形象、敷色都追求精细、写实，而且一笔一画细细点染，看得出作者花费的功夫，很多不懂画的人会和客观实物作对比，他们会觉得画得像、画得细，画得费劲，就值钱。
但工笔画有一个问题，就是画不好就容易匠气。宋代院画是工笔画的巅峰，像张择端的《清明上河图》、宋人小品《出水芙蓉》、宋徽宗的《瑞鹤图》都是非常难得的工笔画传世经典作品，你站在画前，会赞叹、会感动、会震撼。但这样的好画很难得，现在很多商场里挂着卖的那种工笔画，像是像，但线条呆板，设色俗艳，看画的时候，你的内心不会有共鸣，这样的画就充满匠气，你不能说它是艺术品，充其量只能是工艺品。
而且工笔画的技巧，通过多年的磨练，再笨的人也可以画得有模有样。但写意画的门槛就高得多，很多画工笔画的人，是画不了写意画的。
写意画最初产生，就是文人士大夫阶层为了***工笔画的呆板、匠气，而创造的一种追求个性解放、抒发个人情感和审美的画法。画好写意画，需要一辈子的积累，现在网上不是有一句话叫做“你的气质里，藏着你读过的书和走过的路”么。其实写意画里，粗放的笔墨线条中所蕴含的，其实是画家读过的书，走过的路，和思考过的人生。
画家追求个性自由，有时候会把诗歌、书法、篆刻都融入绘画，有时候要对既定的物象自己提炼概括出新的图式，这些主观的东西多了，就距离客观的东西远了，画画的人需要极高的艺术修养和综合能力，才能画出一幅好的写意，所以写意画很难出大家。
徐渭杂花图卷之局部
墨气淋漓，情感充沛，观之激动心神
而看画的人也需要一定的艺术修养才能理解画作本身蕴含的审美和情感，再加上文脉和情思这种东西，评价起来没有统一的参照标准，见仁见智，所以写意画受众面自然没有工笔画那么宽广，外行看不懂写意画，觉得是随意涂抹骗钱，愿意出大价钱买写意画的自然在少数。
但回望艺术史，大写意画家的地位并不低，齐白石、黄宾虹目前的市场价逐年攀升，屡破纪录，秒杀一众同时代工笔画家，所以写意画家可能短时间或有生之年不如工笔画家赚钱快名声大，但艺术史是公平的，艺术是论才情、品位而决定高低的。
所以说写意画和工笔画只是风格不同，各有千秋，没有高低之分，不能说写意画画得粗就不值钱，也不能说工笔画画得细就值钱。如果有人这样认为，他肯定不是真的懂传统中国画。
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